經典對聯賞析,比較出名的無情對
經典對聯賞析,對聯中的奇葩——無情對
在浩如瀚海的“對聯一族”中,有一種“無情對”。此種對聯,上下聯可謂風牛馬不相及,兩邊對的內容越隔得遠越好。但細讀起來,則又字字相對,十分工整、巧妙。品賞這類對聯,最能使人領略漢字的無窮妙趣。
1、
庭前花始放
閣下李先生
上聯寫景,庭前百花正在盛開;下聯卻是個人物的稱呼,意義無法相對,但細讀之,卻能發現下聯三用借對(“閣下”既指一種尊稱,又指樓閣之下;“李”既指姓氏,又指李樹;“先生”既指尊稱,又指最先長出)巧與上聯字字工對:
“庭”與“閣”小類工對,
“前”與“下”方位名詞對,
“花”與“李”植物名詞對,
“始”與“先”副詞作狀語對,
“放”和“生”動詞對。
2、
色難
容易
明成祖朱棣曾對文臣解縉說:“我有一上聯‘色難’,但就是想不出下聯。”解縉應聲答道:“容易。”朱棣說:“既說容易,你就對出下聯吧。”解縉說:“我不是對出來了嗎?”
朱棣愣了半天,方恍然大悟。“色難”一語,出自《論語•爲政》:“子夏問孝,子曰:‘色難。’”意思是子女侍奉父母,要經常保持和顏悅色,是件很難的事。
解縉所對“容易”,見於西漢東方朔《非有先生論》:“於戲!可乎哉?可乎哉?談何容易!……今則不然,反以爲誹謗君之行,無人臣之禮,果紛然傷於身,蒙不幸之名,戮及先人,爲天下笑,故曰談何容易!”意思是在君王面前指陳得失,不可輕易從事。
解縉巧借“容”爲容貌之意,與“色”(臉色)恰成小類對,“易”與“難”則是一對反義詞,極爲工巧。
3、
公門桃李爭榮日
法國荷蘭比利時
“公門桃李爭榮日;法國荷蘭比利時。”上聯出自《資治通鑑》:“或謂狄仁傑曰:‘天下桃李,悉在公門矣!’”指唐代名臣狄仁傑門生之多;下聯是歐洲三個國家名,上下聯意思雖南轅北轍,但卻字字對仗工穩:
“法國”對“公門”,“荷”對“桃”,
“蘭”對“李”,“比”對“爭”,
“利”對“榮”,“時”對“日”。
4、
五月黃梅天
三星白蘭地
民國初年的一個黃梅季節,汪精衛在一次宴會上爲助酒興,出聯句給衆人對——“五月黃梅天”。大家正思索間,傳來侍者上酒的吆喝聲:“三星白蘭地。”
這時席中才思敏捷者忽拍手稱妙:“這不正對得天衣無縫嗎?”大家細品,果然是一副渾然天成的下聯。
“三”對“五”,“星”對“月”,
“白蘭”對“黃梅”,“地”對“天”。
何其工整,何其美妙!真是天衣無縫的一副“無情對”。
5、
樹已千尋難縱斧
果然一點不相干
清末大臣張之洞,一日於北京陶然亭宴客,席中以對句佐興。
一客以一句詩出上聯:“樹已千尋難縱斧。”
張之洞作答:“果然一點不相干。”
“果”對“樹”,乃物名;
“一點”對“千尋”,皆量詞(古八尺爲尋);
“幹”對“斧”,皆器物名(“幹”是古代一種兵器)。
上下句極是工整,但句意卻毫不相干,出人意表。
6、
細羽家禽磚後死
粗毛野獸石先生
紀曉嵐小時候上學淘氣,不愛聽他的私塾石先生上課,就在牆上挖一深洞,養了一隻小山雀。一天他悄悄的去喂鳥,讓石先生看見了,先生就在牆上寫一上聯:細羽家禽磚後死;
當紀曉嵐再去喂鳥時,發現鳥已經死了。心中疑惑時看見牆上的對聯,斷定是石先生所爲,就續寫了下聯:粗毛野獸石先生。
石先生見到大爲惱火,認爲紀曉嵐辱罵先生,於是執鞭責問紀曉嵐。只見紀曉嵐從容不迫的解釋道:我是按先生的上聯套寫的。
有“細”就有“粗”,有“羽”就有“毛”,
有“家”就有“野”,有“禽”就有“獸”,
有“磚”就有“石”,有“後”就有“先”,
有“死”就有“生”。
所以我就寫了:粗毛野獸石先生,如果不這樣寫,請先生改寫吧。先生想了半天也沒想出好的下聯,只好扔下教鞭拂袖而去。
上乘無情對的特點:
1、首先做到基本要求,即字字相對,意意相離
2、上下句的詞性、結構、節奏等等要顛覆
3、上下句不能有可能的解釋相關
4、上下句都不可以出現爲了遷就對應句而牽強的字眼--雕琢,但要不露痕跡
5、上下句要一莊一諧
再來幾個經典的: