葉聖陶童話故事《稻草人》

《葉聖陶代表作：稻草人》是新中國第一本爲兒童而寫的童話集，是中國現代兒童文學史上的第一塊豐碑。下文是小編整理收集的葉聖陶童話故事《稻草人》，供大家參考。

《稻草人》

田野裏白天的風景和情形，有詩人把它寫成美妙的詩，有畫家把它畫成生動的畫。到了夜間，詩人喝了酒，有些醉了;畫家呢，正抱着精緻的樂器低低地唱：都沒有工夫到田野裏來。那麼，還有誰把田野裏夜間的風景和情形告訴人們呢?有，還有，就是稻草人。

西方有個教裏的人說，人是上帝親手造的。且不問這句話對不對，咱們可以套一句說，稻草人是農人親手造的。他的骨架子是竹園裏的細竹枝，他的肌肉、皮膚是隔年的黃稻草。破竹籃子、殘荷葉都可以做他的帽子;帽子下面的臉平板板的，分不清哪裏是鼻子，哪裏是眼睛。他的手沒有手指，卻拿着一把破扇子──其實也不能算拿，不過用線拴住扇柄，掛在手上罷了。他的骨架子長得很，腳底下還有一段，農人把這一段插在田地中間的泥土裏，他就整天整夜站在那裏了。

稻草人非常盡責任。要是拿牛跟他比，牛比他懶怠多了，有時躺在地上，擡頭看天。要是拿狗跟他比，狗比他頑皮多了，有時到處亂跑，累得主人四外去找尋。他從來不嫌煩，象牛那樣躺着看天;也從來不貪玩，象狗那樣到處亂跑。他安安靜靜地看着田地，手裏的扇子輕輕搖動，趕走那些飛來的小雀，他們是來吃新結的稻穗的。他不吃飯，也不睡覺，就是坐下歇一歇也不肯，總是直挺挺地站在那裏。

這是當然的，田野裏夜間的風景和情形，只有稻草人知道得最清楚，也知道得最多。他知道露水怎麼樣灑在草葉上，露水的味道怎麼樣香甜;他知道星星怎麼樣眨眼，月亮怎麼樣笑;他知道夜間的田野怎麼樣沉靜，花草樹木怎麼樣酣睡;他知道小蟲們怎麼樣你找我、我找你，蝴蝶們怎麼樣戀愛：總之，夜間的一切他都知道得清清楚楚。

以下就講講稻草人在夜間遇見的幾件事情。

一個滿天星斗的夜裏，他看守着田地，手裏的扇子輕輕搖動。新出的稻穗一個挨一個，星光射在上面，有些發亮，象頂着一層水珠;有一點兒風，就沙拉沙拉地響。稻草人看着，心裏很高興。他想，今年的收成一定可以使他的主人──一個可憐的老太太──笑一笑了。她以前哪裏笑過呢?八年前九年前，她的丈夫死了。她想起來就哭，眼睛到現在還紅着;而且成了毛病，動不動就流淚。她只有一個兒子，孃兒兩個費苦力種這塊田，足足有三年，才勉強把她丈夫的喪葬費還清。沒想到兒子緊接着得了白喉，也死了。她當時昏過去了，後來就落了個心痛的毛病，常常犯。這回只剩她一個人了，老了，沒有氣力，還得用力耕種，又捱了三年，總算把兒子的喪葬費也還清了。可是接着兩年鬧水，稻子都淹了，不是爛了就是發了芽，她的眼淚流得更多了，眼睛受了傷，看東西模糊，稍微遠一點兒就看不見。她的臉上滿是皺紋，倒象個風乾的桔子，哪裏會露出笑容來呢!可是今年的稻子長得好，很壯實，雨水又不多，象是能豐收似的。所以稻草人替她高興。想來到收割的那一天，她看見收的稻博又大又飽滿，這都是她自己的，總算沒有白受累，臉上的皺紋一定會散開，露出安慰的滿意的笑容吧。如果真有這一笑，在稻草人看來，那就比星星月亮的笑更可愛，更可珍貴，因爲他愛他的主人。

稻草人正在想的時候，一個小蛾飛來，是灰褐色的小蛾。他立刻認出那小蛾是稻子的仇敵，也就是主人的仇敵。從他的職務想，從他對主人的感情想，都必須把那小蛾趕跑了纔是。於是他手裏的扇子搖動起來。可是扇子的風很有限，不能夠叫小蛾害怕。那小蛾飛了一會兒，落在一片稻葉上，簡直象不覺得稻草人在那裏驅逐似的。稻草人見小蛾落下了，心裏非常着急。可是他的身子跟樹木一樣，定在泥土裏，想往前移動半步也做不到：扇子儘管扇動，那小蛾卻依舊穩穩地歇着。他想到將來田裏的情形，想到主人的眼淚和乾癟的臉，又想到主人的命運，心裏就象刀割一樣。但是那小蛾是歇定了，不管怎麼趕，他就是不動。

星星結隊歸去，一切夜景都隱沒的時候，那小蛾才飛走了。稻草人仔細看那片稻葉，果然，葉尖捲起來了，上面留着好些蛾下的子。這使稻草人感到無限驚恐，心想禍事真個來了，越怕越躲不過。可憐的主人，她有的不過是兩隻模糊的眼睛;要告訴她，使她及早看見這個，纔有挽救呢。他這麼想着，扇子搖得更勤了。扇子常常碰在身體上，發出啪啪的聲音。他不會叫喊，這是唯一的警告主人的法子了。

老婦人到田裏來了。她彎着腰，看看田裏的水正合適，不必再從河裏車水進來，又看看她手種的稻子，全很壯實;摸摸稻穗，沉甸甸的。再看看那稻草人，帽子依舊戴得很正;扇子依舊拿在手裏，搖動着，發出啪啪的聲音;並且依舊站得很好，直挺挺的，位置沒有動，樣子也跟以前一模一樣。她看一切事情都很好，就走上田岸，預備回家去搓草繩。

稻草人看見主人就要走了，急得不得了，連忙搖動扇子，想靠着這急迫的聲音把主人留住。這聲音裏彷彿說：“我的主人，你不要去呀!你不要以爲田裏的一切事情都很好，天大的禍事已經在田裏留下種子了。一旦發作起來，就要不可收拾，那時候，你就要流乾了眼淚，揉碎了心;趁着現在趕早撲滅，還來得及。這，就在這一棵上，你看這棵稻子的葉尖呀!”他靠着扇子的聲音反覆地表示這個警告的意思;可是老婦人哪裏懂得，她一步一步地走遠了。他急得要命，還在使勁搖動扇子，直到主人的背影都望不見了，他才知道這警告是無效了。

除了稻草人以外，沒有一個人爲稻子發愁。他恨不得一下子跳過去，把那災害的根苗撲滅了;又恨不得託風帶個信，叫主人快快來剷除災害。他的身體本來是瘦弱的，現在懷着愁悶，更顯得憔悴了，連站直的勁兒也不再有，只是斜着肩，彎着腰，成了個病人的樣子。

不到幾天，在稻田裏，蛾下的子變成的肉蟲，到處都是了。夜深人靜的時候，稻草人聽見他們咬嚼稻葉的聲音，也看見他們越吃越饞的嘴臉。漸漸地，一大片濃綠的稻全不見了，只剩下光稈兒。他痛心，不忍再看，想到主人今年的辛苦又只能換來眼淚和嘆氣，禁不住低頭哭了。

這時候天氣很涼了，又是在夜間的田野裏，冷風吹得稻草人直打哆嗦;只因爲他正在哭，沒覺得。忽然傳來一個女人的聲音：“我當是誰呢，原來是你。”他吃了一驚，才覺得身上非常冷。但是有什麼法子呢?他爲了盡責任，而且行動不由自主，雖然冷，也只好站在那裏。他看那個女人，原來是一個漁婦。田地的前面是一條河，那漁婦的船就停在河邊，艙裏露出一絲微弱的火光。她那時正在把撐起的魚罾放到河底;魚罾沉下去，她坐在岸上，等過一會兒把它拉起來。

艙裏時常傳出小孩子咳嗽的聲音，又時常傳出睏乏的、細微的叫“媽”的聲音。這使她很焦心，她用力拉罾，總象是不順手，並且幾乎回回是空的。艙裏還是有聲音，她就向艙裏的病孩子說：“你好好兒睡吧!等我得着魚，明天給你煮粥吃。你總是叫我，叫得我心都亂了，怎麼能得着魚呢!”

孩子忍不住，還是喊：“媽呀，把我渴壞了!給我點兒茶喝!”接着又是一陣咳嗽。

“這裏哪來的茶!你老實一會兒吧，我的祖宗!”

“我渴死了!”孩子竟大聲哭起來。在空曠的夜間的田野裏，這哭聲顯得格外悽慘。

漁婦無可奈何，把拉罾的繩子放下，上了船，進了艙，拿起一個碗，從河裏舀了一碗水，轉身給病孩子喝。孩子一口氣把水喝下去，他實在渴極了。可是碗剛放下，就又咳嗽起來;並且象是更厲害了，後來就只剩下喘氣。

漁婦不能多管孩子，又上岸去拉她的罾。好久好久，艙裏沒有聲音了，她的罾也不知又空了幾回，才得着一條鯽魚，有七八寸長。這是頭一次收穫，她很小心地把魚從罾裏取出來，放在一個木桶裏，接着又把罾放下去。這個盛魚的木桶就在稻草人的腳旁邊。

這時候稻草人更加傷心了。他可憐那個病孩子，渴到那樣，想一口茶喝都不成：病到那樣，還不能跟母親一起睡覺。他又可憐那個漁婦，在這寒冷的深夜裏打算明天的粥，所以不得不硬着心腸把病孩子扔下不管，他恨不得自己去作柴，給孩子煮茶喝;恨不得自己去作褥，給孩子一些溫暖：又恨不得奪下小肉蟲的髒物，給漁婦煮粥吃。如果他能走，他一定立刻照着他的心願做;但是不幸，他的身體跟樹木一樣，長在泥土裏，連半步也不能動。他沒有法子，越想越傷心，哭得更痛心了。忽然啪的一聲，他嚇了一跳，停住哭，看出了什麼事情，原來是鯽魚被扔在木桶裏。

這木桶裏的水很少，鯽魚躺在桶底上，只有靠下的一面能夠沾一些潮潤。鯽魚很難過，想逃開，就用力向上跳。跳了好幾回，都被高高的桶框擋住，依舊掉在桶底上，身體摔得很疼。鯽魚的向上的一隻眼睛看見稻草人，就哀求說：“我的朋友，你暫且放下手裏的扇子，救救我吧!我離開我的水裏的家，就只有死了。好心的朋友，救救我吧!”

聽見鯽魚這樣懇切的哀求，稻草人非常心酸;但是他只能用力搖動自己的頭。他的意思是說：“請你原諒我，我是個柔弱無能的人哪!我的心不但願意救你，並且願意救那個捕你的婦人和她的孩子，還有你、婦人、孩子以外的一切受苦受難的。可是我跟樹木一樣，定在泥上裏，連半步也不能自由移動，我怎麼能照我的心願做呢!請你原諒我，我是個柔弱無能的人哪!”

鯽魚不懂稻草人的意思，看見他連連搖頭，憤怒就象火一般地燒起來了。“這又是什麼難事!你竟沒有一點人心，只是搖頭!原來我錯了，自己的困難，爲什麼求別人呢!我應該自己幹，想法子，不成，也不過一死罷了，這又算什麼!”鯽魚大聲喊着，又用力向上跳，這回用了十二分力，連尾巴和胸鰭的尖端都挺起來。

稻草人見鯽魚誤解了他的意思，又沒有方法向鯽魚說明，心裏很悲痛，就一面嘆氣一面哭。過了一會兒，他擡頭看看，漁婦睡着了，一隻手還拿着拉罾的繩;這是因爲她太累了，雖然想着明天的粥，也終於支持不住了。桶裏的鯽魚呢?跳躍的聲音聽不見了，尾巴象是還在斷斷續續地撥動。稻草人想，這一夜是許多痛心的事都湊在一塊兒了，真是個悲哀的夜!可是看那些吃稻葉的'小強盜，他們高興得很，吃飽了，正在光稈兒上跳舞呢。稻子的收成算完了，主人的衰老的力量又白費了，世界上還有比這更可憐的嗎!

夜更暗了，連星星都顯得無光。稻草人忽然覺得由側面田岸上走來一個黑影，近了，仔細一看，原來是個女人，穿着肥大的短襖，頭髮很亂。她站住，望望停在河邊的漁船;一轉身，向着河岸走去;不多幾步，又直挺挺地站在那裏。稻草人覺得很奇怪，就留心看着她。

一種非常悲傷的聲音從她的嘴裏發出來，微弱，斷斷續續，只有聽慣了夜間一切細小聲音的稻草人才聽得出。那聲音是說：“我不是一條牛，也不是一口豬，怎麼能讓你隨便賣給人家!我要跑，不能等着你明天真賣給人家。你有一點兒錢，不是賭兩場輸了就是喝幾天黃湯花了，管什麼!你爲什麼一定要逼我?……只有死，除了死沒路!死了，到地下找我的孩子去吧!”這些話又哪裏成話呢，哭得抽抽嗒嗒的，聲音都被攪亂了。

稻草人非常心驚，想這又是一件慘痛的事情讓他遇見了。她要尋死!他着急，想救她，自己也不知道爲什麼。他又搖起扇子來，想叫醒那個睡得很沉的漁婦。但是辦不到，那漁婦跟死的一樣，一動也不動。他恨自己，不該象樹木一樣，定在泥土裏，連半步也不能動。見死不救不是罪惡嗎?自己就正在犯着這種罪惡。這真是比死還難受的痛苦哇!“天哪，快亮吧!農人們快起來吧!鳥兒快飛去報信吧!風快吹散她尋死的念頭吧!”他這樣默默地祈禱;可是四圍還是黑洞洞的，聲音也沒有一點點。他心碎了，怕看又不能不看，就膽怯地死盯着站在河邊的黑影。

那女人沉默着站了一會兒，身子往前探了幾探。稻草人知道可怕的時候到了，手裏的扇子拍得更響。可是她並沒跳，又直挺挺地站在那裏。

又過了好大一會兒，她忽然舉起胳膊，身體象倒下一樣，向河裏面竄去。稻草人看見這樣，沒等到聽見她掉在水裏的聲音，就昏過去了。

第二天早晨，農人從河岸經過，發現河裏有死屍，消息立刻傳出去。左近的男男女女都跑來看。嘈雜的人聲驚醒了酣睡的漁婦，她看那木桶裏的鯽魚，已經僵僵地死了。她提了木桶走回船艙;病孩子醒了，臉顯得更瘦了，咳嗽也更加厲害。那老農婦也隨着大家到河邊來看：走過自己的稻田，順便看了一眼。沒想到，幾天工夫，完了，稻葉稻穗都沒有了，只留下直僵僵的光稈兒，她急得跺腳，捶胸，放聲大哭。大家跑過來問，勸她，看見稻草人倒在田地中間。

葉聖陶簡介

葉聖陶(1894.10.28～1988.2.16)，現代著名作家、語文教育家、編輯家、出版家、政治活動家，中國第一位童話作家。出版了中國童話集《稻草人》以及小說集《隔膜》、《火災》等。主編《小說月報》等雜誌。是第五屆全國人大常委委員、第五屆全國政協的常委委員、民進中央主席。1988年2月16日於北京逝世，享年94歲。

《稻草人》簡介

《稻草人》是葉聖陶1922年發表的中國現代童話。通過一個富有同情心而又無能爲力的稻草人的所見所思，真實地描寫了二十世紀二十年代中國農村風雨飄搖的人間百態，展現了當時勞動人民的苦難。該作是中國文學史上最早爲兒童創作的文學作品之一。

創作背景

葉聖陶1919年參加了李大釗、魯迅支持的北京大學學生組織“新潮社”，1921年與鄭振鐸、茅盾等人組織發起“文學研究會”。1921年9月，鄭振鐸寫《〈兒童世界〉宣言》，介紹自己即將主編的這本週刊的宗旨及內容分類，並於1922年1月創刊。葉聖陶1980年回憶自己的童話創作並自述是從一九二一年十一月十五日的第一篇《小白船》開始寫童話的，鄭振鐸先生主編《兒童世界》要他供給稿子。《兒童世界》每個星期出一期，到1922年六月寫完了《稻草人》時，葉聖陶共創作童話23篇，全部刊於《兒童世界》。

葉聖陶寫作《稻草人》之際，中國內則諸侯割據，外則列強環伺，尤其日俄，皆虎視眈眈，欲將中國一口吞入腹中。

鑑賞分析

正面評價

葉聖陶在後期作品中融入了現實主義的內核，體現出淡淡的憂鬱哀怨的抒情色彩。他的童話旨在啓迪孩子們認識、關心周圍發生的事，瞭解現實生活中成人的悲哀。《稻草人》讓孩子們看到了20年代工農大衆的苦難命運，其創作風格長期成爲中國兒童文學創作的主導風格。葉聖陶的童話具有充滿詩意的童話意境、通俗易懂的童話語言、民族化的風格。他從童話題材到童話內容都極具有民族化的特色，在童話題材主題的挖掘上，《稻草人》中體現了鮮明的民族色彩。在敘事模式上則是三段式和部分的反覆。《稻草人》中通過老婦人、漁家女、弱女子三者的不幸遭遇映射出社會底層人民普遍的辛酸困苦。

《稻草人》展現了人民的苦難，氣氛顯得低沉和悲哀，構思新穎獨特，描寫細膩逼真，富於現實內容。

從葉聖陶童話的基調看，多數童話都採用了民間故事中常用的反覆變奏手法。雖然其童話中包括童話固有的奇幻色彩，但多數細節描寫都以寫實爲主，故事中的幻想也是在寫實基礎上產生的，這樣的寫實，在一般童話中很難找到。

從葉聖陶童話的構思看，他的童話主要師承安徒生和王爾德，帶有泰戈爾散文詩的浪漫色彩，卻另有他自己的特色。其中，《稻草人》有如王爾德的《快樂王子》，儘管如此，葉聖陶童話卻具有王爾德童話所缺乏的濃烈鄉土氣息，比安徒生童話更強烈的思辨精神。

從葉聖陶童話的主題看，《稻草人》表現兩種生活觀念衝突及衝突後的絕望。

從葉聖陶童話的思想看，《稻草人》的優點是唯美和諷刺，均有極高的思想價值。

從葉聖陶童話的寫法看，文字迂迴曲折，優美細膩，寫實與諷刺並重，藝術成就並不在作者的小說之下。這些童話中，除逼真的寫實外，最令人驚歎的就是旁敲側擊式的諷刺手法。

負面評價

葉聖陶後一時期的童話更多地受到了安徒生（而不再是格林）的影響，寫出了現實生活的不公平、不合理，但又能把黑暗融入完整的故事中，讓兒童在審美體驗中自然的感受世間的沉重。這又是藝術借鑑對於轉型的推動了。《稻草人》構思上則有《堅定的錫兵》的影子，因這兩個形象都是不能動的。“稻草人”的形象是中國式的，是本土的，原創的，這是它討巧的地方。《稻草人》是一個悲劇，結尾相當悽慘，但童話並非不能這樣寫。

稻草人是一個夜間的旁觀者，它可以把一切看在眼裏，於是，它看見孤苦無依的老太太死了丈夫和兒子，眼睛也快瞎了，好容易盼來了稻子的好年成，蟲災卻又來了；它看見漁婦的孩子得了重病，想喝水卻不能，漁婦一心打魚，自己累垮了，打到的魚也乾死了；一個女人因爲要被賭棍丈夫賣掉，連夜跑到這裏，跳河了……最後，稻草人自己也倒在了稻田裏。這樣的構思，其實是把人間慘禍集中到一起，全堆在讀者的眼前。這些慘禍沒有相互間的關聯，只給人以一種同時發生、處處發生之感，以說明世間黑暗已到了如此地步。這不像是文學作品，而更像一種宣傳材料，一種類似說明世界末日來臨,百姓不得不反的宣示。社會確實有黑暗，文學也確實不能光寫世外仙境，但不能靠人爲的堆砌（這種堆砌正是那一時代“意圖倫理”的文學體現），而要細一心地、真實地理出黑暗的由來、黑暗的特質，要有真實的發現才行，這應是“父愛型”創作的題中應有之義。如只是一味渲染其黑，以爲寫得越黑就越好，則只能淪爲一種圖解，這就明顯違背了文學認識的本義。