李賀：過華清宮

《過華清宮》

作者：李賀

原文：

春月夜啼鴉，宮簾隔御花。
　　雲生朱絡暗，石斷紫錢斜。
　　玉碗盛殘露，銀燈點舊紗。
　　蜀王無近信，泉上有芹芽。

賞析：

這是一首五言律詩。詩的起頭兩句“春月夜啼鴉，宮簾隔御花”，首聯描寫春夜的氣氛。詩人從聲音（聽覺）和形象（視覺）兩方面予以渲染。意思是說，在春天的夜晚，月色黯淡，寂寞、淒涼的宮中，傳出似如哭啼的烏鴉聲。在中國古代，人們都認爲烏鴉是不祥物，經常用它來形容荒涼恐怖。如李商隱《隋宮》中對“隋堤”淒涼的描寫：“於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”秦觀《滿庭芳》：“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”如此等等，都表現出淒涼的範圍。接着的“宮簾隔御花”，“御花”即御前的苑花。在詩歌中，多用來比喻富貴榮華的生活。這一句的意思是說，而今的華清宮是那樣的蕭條，看不到昔日的繁華景象。一個“隔”字，不但從視覺上描寫了眼前的華清宮淒涼蕭瑟的景象，也表現出昔日的繁華景象已經不復存在，過眼雲煙，一去不復返了。

接下去頷聯“雲生朱絡暗，石斷紫錢斜”，這一聯承接第一聯的淒涼的氣氛，放大特寫了宮室外邊荒涼的景象。在藝術手法上，詩人運用了色彩描寫，通過顏色的變化，突出瞭如今華清宮的荒涼、冷落、蕭瑟。這一聯的意思是，那荒涼的霧靄嵐氣，籠罩着宮殿，使硃紅色的格子窗也顯得那麼黯淡無光，而石階折斷了，爬滿了紫青色的蒼苔。其中，上一句的“暗”字，不但描寫出色彩的黯淡無光，而且也暗示了一種悽清的環境。下一句的“斜”字，不但表現出“石斷”無人修的結果，也暗示了蕭條的景象。詩人通過一“暗”一“斜”，從光彩和形象上，深入具體展示瞭如今的華清宮的景象，給人以無盡的形象空間。

接着頸聯“玉碗盛殘露，銀燈點舊紗”，承上頷聯一轉，從宮室外邊的滿目荒蕪的情形轉到宮內，並通過兩個出色的細節，進一步展示了宮殿裏邊的冷落蕭條的景象。這一聯的意思是，桌子上，精緻的玉碗裏，還盛着殘剩的酒液，而銀燈上罩着的燈紗，污點斑斑，破舊不堪。這裏，詩人運用了對比：“玉碗”與“殘露”，“銀燈”與“舊紗”，這樣對比，就把昔日與今日聯繫起來，看到了如今宮殿裏的冷落景象，而且營造了極爲深邃的審美境界。特別是，詩人還注重了把最美的東西與悲情聯繫在一起，形成震撼人心的畫面。這裏，“玉碗盛殘露，銀燈點舊紗”本身給人留下的畫面就是不協調的，甚至是忍俊不禁的畫面，然而，正是這樣的畫面，才更能激發讀者無盡的想象和深沉的思考。

尾聯“蜀王無近信，泉上有芹芽”，清人方扶南認爲本詩“結句佳”，這是很正確的。這一聯從表層意思來看，大概是說，逃到蜀地去的皇帝還沒有音訊時，溫泉就長出野芹的葉芽了。深究其意，從“無近信”來看，說明華清宮的淒涼不是今天始，而是由來已久，皇帝逃往蜀時已經開始淒涼。從“有芹芽”來看，含蓄地點明造成華清宮這樣淒涼冷落的，正是那逃亡蜀地的皇帝。我們知道，白居易在《長恨歌》中寫道：“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。”如此繁華，如此奢侈，使得皇帝“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”，而今卻是“泉上有芹芽”的“籬落蕭條盡日風”（白居易《村居》）的景象。

總之，這首詩從多方面來刻畫出華清宮淒涼的景象。在寫作中，詩人從氣氛、宮殿內外落筆，把華清宮的冷落蕭瑟寫得悲切感人，營造出了蘊涵深沉的歷史文化意蘊和詩人審美情感的意境。同時，在寫法上，注重含蓄蘊藉，達到了“含不盡之意，見於言外”的審美效果。