電視劇不完美的她的劇評

電視劇不完美的她的劇評

導讀：怨言是上天得至人類最大的供物，也是人類禱告中最真誠的部分。下面是本站小編為你精選的不完美的她的劇評。

電視劇不完美的她的劇評1

心心念的《不完美的她》終於上線了，看罷三集，只有一個感覺，天底下怎麼會有這樣的父母？小編一直很期待這部《不完美的她》電視劇，一開始是奔著周迅，趙雅芝等明星去看得，尤其是趙雅芝，小時候的偶像，這個電視劇是由周迅飾演的林緒之尋找母親，找尋自我的故事。

但真正吸引我看下去的原因，是一個叫做蓮生的女孩。電視劇開始是由一場大火開始的，林緒之在車裡回頭看向著火的房子，一對年輕的夫妻在和消防官兵說，房間裡還有個孩子，這個時候相信會有很多觀眾會和我一樣猜測，火是不是林緒之點燃的？

接著鏡頭回到了七天前，林緒之與蓮生相遇，無意間發現了蓮生身上的痕跡，這個孩子很聰明，她接著把衣服放下來，不讓緒之看。林緒之卻已經看在了眼裡，這個小女孩到底經歷了一些什麼呢？

她的爸爸死了，媽媽和另外一個男人生活在一起，這個男人不喜歡她的存在，經常把孩子當作遊戲靶子射擊玩耍，把她裝在箱子裡等等，經常弄得遍體鱗傷，媽媽看在眼裡，卻沒有辦法阻止這個男人的行為。

蓮生想找尋自己的爺爺奶奶，林緒之帶著她去尋找，得知爺爺奶奶搬走了，蓮生心裡很失望，但是還是假裝歡笑，這個孩子只有7歲，卻懂得了太多太多，怕媽媽擔心，即使自己被裝進箱子，她會說很好玩；爺爺奶奶離開，她會說很開心他們能去療養；媽媽試圖把她丟掉，她也裝作不知道，實際上她心裡都明白，自己在這個家裡是不受歡迎的，“媽媽開心，我就開心”。

直到她的眼睛受傷，再次遇到林緒之，她問林緒之能保護我嗎？林緒之想帶她離開，蓮生媽媽拉著孩子走了，林緒之跟著來到了蓮生住的房子，摁響門鈴卻沒有人開門。林緒之一直在找自己的母親，她小時候的記憶都忘了，只是害怕火，會做噩夢，知道自己是被母親遺棄在遊樂場。她說過：“丟掉自己孩子的人，是不配做媽媽的”，所以她想幫助蓮生，當她自己晚上回家使用導航時，她想起了蓮生，開車來到樓下，爬著梯子，從窗戶看到了蓮生手電筒的光芒。

林緒之打破玻璃，進入房間，看到蓮生嘴上封著膠帶，這時房間裡煤氣是開著的，微波爐是運作著的，爆炸隨之發生。林緒之抱著孩子跑了出來，這是一場有預謀的謀殺，想讓孩子在爆炸中消失，真的是令人髮指，看得揪心。

孩子得救了，小編的心卻很是悲憤，為什麼會有這樣的父母？作為母親，就應該保護好孩子，這是責任和義務，真心希望這樣的事情只在電視劇中發生，善待自己的孩子，愛護他們。

《不完美的她》生而不養，是對生命最殘忍的踐踏，自己的一些觀後感而已，不喜勿噴。

電視劇不完美的她的劇評2

母愛，大概是這世界上最值得稱讚且最樸實無華的情感。關於母愛的影視作品很多，我們可以從不同作品當中找到形形色色的母親形象，她們或矮小或卑微，或堅韌或迷茫，但唯有愛子這件事在她們眼中至高無上，因為愛是所有母親心中不可泯滅的靈魂之歌。

龍應臺曾說，誰能告訴我“做母親”和“做個人”之間怎麼平衡？很多人愛極了做母親，只要把孩子的頭放在胸口，就能使她們感到幸福。可有時母親也是一個需要極大內在空間的個體，像一匹野狼，不能沒有她空曠的野地和清冷的月光。以獨立女性視角為切入點，來講好屬於女性的治癒故事是近年來比較受歡迎的題材，在這一點上，《不完美的她》日本原版《母親》做的就很好。

《母親》的故事為何經久不衰？

《母親》講述了一個獨立女性“自我救贖”的治癒故事，它以誘拐兒童為故事主線，穿插了五位母親彼此治癒、守護希望的感人情節，讓這部感動人心、相互溫暖的催淚作品有了不一樣的色彩。

《母親》被不同國家翻拍成了多個版本，有韓國版、泰國版、以及中國版的《不完美的她》。與日版《母親》相比，韓版在故事的走向和細節上做了很大的改變，女主從原本受家庭傷害變得冷清的人變成了瀟灑的富二代，不僅擁有高學歷還喜歡四處漂泊的生活，為自己喜歡的事業而生活。

此外，韓版還增添了部分懸疑的情節，助推警匪劇情的發展。緊湊的故事節奏、恰到好處的催淚與回憶，使李寶英版的《母親》獲得了豆瓣8.6分的認可。而泰國版的《母親》近期則是剛播出不久，由於看過的人不多，目前豆瓣還沒有開分。

時至今日，日版的《母親》豆瓣評分仍保持在9.4的高分，蘆田愛菜飾演的道木憐南令無數觀眾為之動情落淚，那句“所謂幸福，就是有一個珍惜的人，找到比自己生命還值得珍惜的東西，沒有什麼比擁有這個更幸福了”的經典臺詞更是令觀眾割捨不忘。究其根本，《母親》劇集本身的故事性、題材性和移情性才是劇集長盛不衰的制勝法寶[]。

《母親》原故事當中的女主人設就是被生母被迫遺棄的孤兒，原生家庭的缺失使女主孤僻、冷漠卻渴望母愛的溫暖，飽受家庭虐待卻被迫戴著假笑生活的女童也最能喚醒所有女性的保護欲。即使女主多年來被養母悉心呵護，但她和受虐女童一樣，有母親卻等同於沒有，母愛情感的缺失使她們情感上更容易共鳴。“有母親的不一定是母親，而母親不一定就有母性”這張情感牌也容易激發觀眾對故事的移情，進而關注故事的進展，渴望從故事中得到治癒的結局。

無論是日韓泰哪一版本的《母親》，在無論是哪一版本的《mother》，之所以能夠攥住觀眾的淚水，成功的地方就是以虐待女童為主線逐漸展露其他母親人設感情線索，相對現實生活來說，它的整體劇情和拍攝手法很清楚地告訴觀眾“這就是戲劇，源於生活又高於生活，但就是真實卻又治癒地逼你落淚”。

可令人失望的是，期待已久的《不完美的她》非但沒有掌握到這一精髓，還在此基礎上有著非常明顯的崩壞。

《不完美的她》問題在哪裡？

《不完美的她》幾乎保留了主要人物人設的外殼：女主林業大學喜歡研究鳥類、被虐女童的家暴環境、生母養母的對峙、尋親之路等，甚至開篇還精心鋪設了當年新聞的時間線索，但要說的故事線索太多且堆砌在一起反而成了負擔。

女主莫名其妙的黑客身份、虐女父母玩偶式的擺弄、狗血記者與實習蘿莉的突兀、五芒星的存在……觀眾很難從錯綜複雜的一個一個線索中找到故事的主線，講好一個故事的關鍵是就是共情，慢慢通過人物的行為走進人物的內心，進而引發與人物的共鳴，但《不完美的她》這個改頭換面的故事把線索糾結在一起，丟失了原著感人的外衣也丟失這個故事敘說的靈魂。

人們常說人生有時就像戲劇，時而悲喜交加時而跌宕起伏，法國作者狄德羅還曾戲謔說起，“如果你不必扮演其中的一個角色，這世界將是何等出色一部劇集”。如果說一個好的故事是一部劇集的骨頭，那麼技藝精湛的演技是讓它活靈活現的血肉，真實且完整的展露給觀眾且不帶任何的晦澀感。不是所有女童都是天才少女蘆田愛菜讓人憐愛，也不是所有女主都是李寶英讓人不再倦怠，表演的最高境界是“下意識”與“無痕跡”的行為，是卓別林口中“源於真實創作的表演結果往往是驚人的”的結果。

《不完美的她》有著三位女神影后的頭銜，甚至配戲的都是黃覺、金士傑這類的演技派，但周迅式的林緒之只有一副冷漠面孔，內心的掙扎、情感的疏離、誘拐時的勇氣甚至於與記者的鬥智鬥勇中有且只有這副死人臉式的模樣。而原著中生母的溫暖善良被趙雅芝的唯唯諾諾、卑躬屈膝所取代，養母的寬容博愛被惠英紅阻撓版的呵斥凶相所取代。

劇集的聲音也是災難。在《不完美的她》中趙雅芝和惠英紅尷尬的普通國語，總讓觀眾有跳戲的前兆、割裂的情感，怎麼也無法讓觀眾有融入視覺畫面的親近感。此外，劇集當中的敲門聲、理髮店的推門聲以及周迅拿神祕包裹的搖晃聲都有滯後，先有聲音後有畫面雖是自然規律，但卻也使《不完美的她》有了視覺上的不愉快觀感。

在近幾版的《母親》當中，服裝的配飾、環境的佈置甚至演員臉上的妝面都很精緻，但在《不完美的她》當中我看到了女神們臉上的倦怠、衣服配飾的不協調甚至是女童生母及男友的不入流的打扮。原著當中的畫面感被中國本土化的粗糙弄得遍體鱗傷，連可以穿插的視覺美都消失了，觀眾決定從《不完美的她》當中“出逃”就不難理解了。

原著中受虐女童是整部劇集的“靈魂人物”，而《不完美的她》當中的小演員雖然長相酷似，但就演技的純屬度和心理人物的刻畫還是令人遺憾。此外，對小女孩母親現實困境的內容展現力度不足。小女孩的母親要丟棄自己的親生女兒，這部劇集的核心線索也是最重要的故事內容，這個內容需要有強有力的任務行為動機才行，一個只想和帥哥廝混一生的交代和表現實在是浮皮潦草令人厭煩。

“有的媽媽以為面對生活艱難丟下孩子就能擺脫困境，但內心的折磨陷入一生不幸”本是一句震人心魄的臺詞，是會讓觀眾引發共鳴及催淚的孵化器，可在周迅這裡卻成了第三人物的旁白，蒼茫且無力，丟失了催淚治癒的情感線索，也讓《不完美的她》成了翻版東施效顰，畫虎不成反類犬，刻鵠不成尚類鶩，說的大概就是《不完美的她》逐漸走向破敗的結局。

另外，想多說一句“黃覺老師，曾幾何時，人們每每談及黃覺都會貼附文藝的標籤，會寫詩、懂攝影、愛文藝，新時代文藝潮男的最佳演繹，但就他近幾年的作品來看，無論是《地球最後的夜晚》中尋找失蹤情人的羅紘武，《雪暴》中的悍匪老二，《媽閣是座城》的藝術家史奇瀾，卑微感、平凡感甚至他面上再無生動的畫面感，讓曾經喜愛的觀眾開始質疑他是票房靈藥還是票房毒藥。在《不完美的她》當中他扮演了“方舟子”式的打假身份，揭露社會陰暗面正義記者在他身上卻出現了中年油膩男的感覺，對黃覺來說也是觀眾來說，好好拍照當個視覺藝術者就挺好，在格格不入的演繹道路上還是再斟酌斟酌吧。

從個人的的角度來看，片段式剪下的日劇、感情細節化的韓劇，都把更多的氣力放在觀眾想象的空間，這種“殘缺的美”更加讓觀眾在不自覺中“代入”自身的同時，引起身心共鳴。以小見大，以母愛透析人性的美，才是這類劇集想要表達的美，是超越一切情感的美，在這一點上，中國團隊一味地靠演員噱頭吸引觀眾，又拿出這種質量的故事給觀眾看，非但配不上《母親》這個故事，也配不上這一群好的演員。

電視劇不完美的她的劇評3

試著從主創們的心理去分析一下，

可能覺得拿了一個好的IP,在國內此類題材是稀缺的，

然後因為專案的稀缺性找了三位重量級女演員，

又是因為請了三位重量級的女演員，覺得這麼好的藝人資源不能浪費，

必須質量精良，逼格高，

於是………………

從有質感的片頭，片頭上地圖方位上標的女性遭家暴社會新聞開始，

到周迅略帶文藝傷感的獨白，

到與小女孩充滿哲思的互動，

再到服裝、化妝、道具上呈現出與中國背景的陌生距離感，

都會讓人懷疑你是在看一箇中國的本土的故事嗎？

都市愛情懸浮劇觀眾日漸反感，

這種有質感的高階懸浮劇出現也要注意，

再高階，這種題材故事缺了粗糲的中國特色，

就是裝逼。

小女孩的繼父和他玩的遊戲充斥著日本變態宅男式的惡趣味，

小女孩的母親也是觸不到她留在男人身邊心理的依據，

周迅這個角色被塑造成了一個高階黑客，有著童年被拋棄的心理陰影，

這個角色太像最近《完美關係》中黃軒的角色設定，

當然還有黃覺那個記者的角色設定，都充滿了職場劇的懸浮感。

可惜了，中國有那麼多不錯的故事素材，

有接地氣的，有直逼人性的，有原生家庭帶給人的共鳴性的，

主創們不知道是出於什麼考慮，

改編的時候摒棄了中國故事能給劇帶來的接地氣的粗糲感，

反而在皮相上狠下功夫，真的有些可惜了。