觀《釜山行》有感600字
觀《釜山行》有感600字
導語：《釜山行》這部電影是非常有趣的。人性對災難的反應，是這部電影戲劇張力的最主要來源。總體上來講，它圍繞着喪屍這個元素，搭建了整部電影的基本敘事背景。這裏本站的小編爲大家整理了四篇觀《釜山行》有感600字，希望你們喜歡。
觀後感一：
告別了名導及低成本電影嶄露頭角的上半年，終於來到了票房之戰最爲激烈的韓國影院夏季檔。
《釜山行》成爲了今年韓國影院首部票房超千萬人次的電影，也是韓國票房史上第14部、包括外片在內的第18部“千萬電影”，並刷新了多項票房紀錄。
當我們談韓影票房的時候，可能會經常聽到“千萬電影”這一名詞。
簡單解釋下，韓國的票房一般按照觀影人次統計，人次超千萬的電影即爲“千萬電影”。
考慮到韓國人口總數爲5062萬(2015年基準)，“千萬電影”也意味着，至少有約五分之一的國民都曾到電影院看過這部電影。
在通稿中被冠以“災難大片”頭銜的《釜山行》，在我看來其實是一部新類型片下的社會批判之作。
而“亞洲喪屍片”的新類型，以及電影劇本中裹藏的社會批判信息，這兩點使這部電影成爲了衝擊千萬的種子影片。
或許之前有關注到延相昊導演的人並不算多，至少在今年戛納之前。
因爲他的前作都是動畫作品，而中國主流媒體對於動畫類型的關注度確實較爲欠缺。
和上次提到的羅泓軫導演類似，延相昊導演是美術專業出身的。
他在中學時代是宮崎駿粉一枚，以後一直默默走在做動畫的路上，偶然的機會下終於拍出了自己的第一部真人電影，沒想到正是這部電影令他躋身“千萬電影”導演行列。
他的代表長篇動畫《豬玀之王》入圍過戛納導演雙週單元，且獲得了金攝影機獎提名。
這也是第一部入圍的韓國本土動畫長片。
《豬玀之王》於2011年在韓上映，票房僅爲1萬9798人次。
兩年後的另一部動畫長片《似而非》票房不過2萬2366人次。
這兩部長片動畫都是恐怖驚悚類，所以他拍出一部真人喪屍片其實也完全在意料之中。
觀後感二：
去年，一部韓國的災難電影風靡各大網站。俗話說，衆口難調，但它卻獲得了一致好評，想必有其過人之處，我在好奇的心情驅使下看了這部電影后，內心久久不能平靜。它就是《釜山行》。
影片採用人變異成爲喪屍這種虛幻誇張的表現形式，不僅使得情節跌宕起伏，扣人心絃。更是將三種當今最普遍的問題，或者說感情表達的淋漓盡致。
第一種，父母與子女之間。父母對子女的愛深厚如山，浩瀚如海，爲了孩子能衣食無憂，他們常年奔波在外，不辭辛勞。影片中孔侑飾演的父親，忙於工作，很少跟女兒交流相處，但他對女兒的愛並沒有少一絲半毫，在結束了一天的工作後，他回到了家裏，靠在牀上，看女兒的畢業錄像，臉上掛着淡淡的笑容，在灰暗的燈光中，顯得格外溫馨動人。他看着女兒一天天長大，心裏是否爲不能陪伴女兒，而感到失落呢？我想是的，那笑容裏分明帶着落寞。同樣失落的還有她的女兒，缺少父親的陪伴的小女孩，臉上始終籠罩着一層迷茫。影片末尾，孔侑也感染了病毒，在他還有理智的時候，腦海裏浮現出一幅幅畫面，每一幅都是她的女兒。
第二種，人與自然之間。《釜山行》這場災難來源於人。人過多的追求經濟利益，而忽視了自然的平衡。他們肆意掠奪自然，隨意踐踏自然，致使自然千瘡百孔，滿目瘡痍。而自然忍無可忍，退無可退，便以其人之道還治其人之身，懲罰了人類。這也反應出當代人過於追求短期的經濟利益，而忽視長期發展的問題。
第三種，人與人之間。在災難面前，人性褪去了厚厚的僞裝，暴露在陽光下。災難來臨時，主人公只顧自己和女兒的安全，不顧他人。但在他遇到危險的時候，胖大叔、乞丐、中學生伸出了援手，他感受到自己的自私，喚醒了那顆麻木的心，加入了救人救己的隊伍。他們最後都犧牲了自己，救了他人，代表了正義。影片最讓人氣憤的是，主人公一行人躲過了三車廂的喪屍，卻躲不過一車廂人心的猜忌。
《釜山行》看似荒誕虛幻的背後，留給了人們太多的思考[]。
觀後感三：
前不久，我看了一部刷爆朋友圈的韓國電影《釜山行》。
這是一部恐怖災難片，主要講述了主人公單親爸爸帶着女兒秀安乘坐KTX高速列車前往釜山，列車上由一位少女身上帶來的殭屍病毒開始肆虐且不斷擴散，傾刻間列車陷入災難的故事。
一輛封閉的火車，一個封閉的環境，給了主角們一個可以暫時生存下去的理由。一個奇怪的女人引發了一場災難，大家開始快速變異，並沒辦法阻擋，引發混亂，形形色色的人在這裏爭相尋找生路。撕咬和感染已經是人們最大的恐懼，在這恐懼中也有很多爲了自己的生命而不惜一切代價去傷害別人的人。自私比病毒更可怕地吞噬着人類的靈魂。
就在這列開往釜山的列車上，有一個車廂處於安全狀態，而此時還有一羣人被殭屍們追趕走散，躲避在另一個車廂。爲了和失散的親人匯合，他們從殭屍裏突出重圍，最後卻被安全車廂的門鎖堵住了去路。安全車廂拒絕開門，惡語相向，爲了自己的安全殘忍地把那羣人堵在外面……人類的一切美好的情感彷彿都給堵在了門外。
一陣逃亡之後，這車廂裏只剩下了兩個男人躲在洗手間裏，可其中一個人想，在這裏呆着也不是長久之計，於是他把另一個人推了出去，吸引殭屍注意力，自己落荒而逃。
不過，惡有惡報，不久他還是被殭屍殺死了，欺騙、狡詐還是沒有挽救他們的性命。
最後，列車上只有一個孕婦和一個小女孩活了下來，在通往安全區的狹長過道里，一字一句的唱着童謠。他們能活下來也許是因爲善良，沒有像列車長那樣。這能告訴我們在人性的抉擇面前要持有一顆善良的心，如果你做壞事，就不會得到好下場。
看完電影我久久無法入睡，可後來轉念一想，原來這世界上可怕的不是殭屍，也不是病毒，而是人不可猜測的人性！那麼人們該怎樣選擇呢？
觀後感四：
《釜山行》是韓國人拍出來的西式喪屍片，製作精良，高潮迭起，標準的好萊塢敘事套路，全程無尿點。
相信我，觀影的兩個小時裏，你會緊張得喘不過氣，不捨得錯過哪怕一秒鐘畫面。
導演延相昊慣於用獨特的視角審視和批判韓國的現實社會，在《釜山行》中這種味道亦展露無遺。
影片自上映以來好評如潮，溢美之詞就不必多說了，除了震撼的觀影體驗，帶給人的對於人性的思考尤爲深刻。
災難對於親情、友情與愛情的考驗，那些背叛與利用、憐憫與同情、自私與慷慨，直抵人心。
男主：壞人?好人?
影片中的男主是證券基金經紀人，在事業上算是典型的青年成功人士的代表，影片開頭已經對男主的利己主義進行了描摹，也爲後來在危急關頭，男主曾經一度更多地想到的是自保埋下伏筆。
在家庭與婚姻中，男主是個不折不扣的失敗者。
長期對妻子和女兒鮮有關心，導致與妻子分居，與女兒生疏。
雖然男主表情冷漠，與女兒交流甚少，但是，男主對女兒秀安的愛卻是真切的。
也正是這份愛讓男主完成了對自己的救贖。
列車剛出發，男主還盤算着送完女兒及早趕回首爾，第一波喪屍出現的時候，男主將大叔關在門外，中途停車的時候，男主密謀帶女兒單獨走特殊通道。
男主曾告訴女兒，關鍵時刻，自己最重要，而在這時候得知真相的女兒大聲斥責父親：就是因爲你只想着自己，媽媽纔會離開你!與此同時有感於無私的摔跤手救了自己女兒一命，從此男主正義覺醒，開始擁抱主角光環。
摔跤手：最漢子的大叔
就快要當爸爸的大叔，雖然性格略帶魯莽，但是心地善良，生活中應該也是一個好打抱不平鋤強扶弱的正義滿滿的人。
在整個旅途中，大叔都竭盡全力保護他人，直至最後一刻自己被感染成爲喪屍。
在車廂中與妻子經歷生離死別的那一刻，死死護住門的他對妻子說的最後一句，是未出生女兒的名字，妻子悲痛的表情不禁讓人潸然淚下。
好在歷盡九死一生，妻子終於帶着秀安到達了安全的終點，算是命運對充滿人情味兒的大叔的回報。
英國：陽光男孩
高中棒球選手，影片中溫暖人心的大男孩，有着明確地是非曲直觀，年紀雖小卻有着男子漢的擔當。
在災難來臨時，面對成爲喪屍的隊友他不忍下手，在穿越車廂的時候勇敢無畏，在一心一意保護的女同學真熙成爲喪屍後，他沒有拋下她立刻逃走，而心甘情願被她咬，一起面對死亡，是名副其實的暖男。
金常務：無情的罪人
高速巴士公司的金常務以社會上等人士自居，事事以自己爲先，在多次與列車人員的溝通中都帶着命令口吻。
也正是由於這個人的存在，導致了更多悲劇的發生。
他爲了自保不讓穿越三層車廂的人進到他們的車廂，倡議大家集體隔離這些人，在遭遇襲擊後先後把列車員、女中學生、列車長作爲擋箭牌，最後還把男主拉下馬。
對於幫助過自己的人沒有一絲感激之情，只有利用與背叛，作爲劇中最醜陋的人物形象，他的存在折射了社會利己主義羣體的醜態。
乞丐：卑微者的溫情
乞丐與金常務的社會身份形成鮮明的對比，他懦弱膽小，危機關頭，不像孕婦和兒童，他似乎成了一個多餘的沒有任何社會價值的角色，卻也成爲大家保護的對象，能走到關鍵的最後幾步，居然還救了秀安和孕婦，隻身一人爲她倆擋住來勢洶洶的喪屍，爲男主贏得了寶貴的救援時間。
乞丐這一角色的設置發人深省，在人性面臨考驗的時刻，所謂的上層人士遠不如一個乞丐。
影片引人深思，如果自己和親近的人都是深陷災難的一員，那情境會是如何呢?我們會不會冒着生命危險拯救與自己毫不相干的他人，誰會爲我們不顧一切，放棄生命，我們又甘願讓自己的死換來誰的生?
這部電影中並沒有絕對的英雄，也沒有完全的反派。
複雜的人性，讓英雄不是英雄，讓壞人不是壞人，歸根結底，都是一個“人”。
導演通過這部電影告訴我們的，在災難面前真正的人性得以顯露，不再遮掩，清清楚楚地給我們劃清界限，讓我們看到那些善，那些惡。
世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。
在災難面前，在喪屍面前，真正的人性暴露無遺。
到那時，你纔會發現，複雜的是人性，可怕的是人心。
