釜山行觀後感1000字精選四篇

釜山行觀後感1000字精選四篇

導語：《釜山行》的最大意義是堅信人還可以作爲人，配作爲一樣活物，生存在一個崩壞的、末日來臨前的恐怖環境當中。對弱小者的庇護，對同行者的援手，對陌生人的信任，乃至於對人類陰暗面的失望，它們共同組成人類集合的豐富面貌。這裏本站的小編爲大家整理了四篇100字釜山行觀後感，希望你們喜歡。

觀後感一：

電影《釜山行》講述了這樣一個故事：一天清晨，一列列車從首爾開向釜山，但在發車的最後一刻，一名被喪屍咬過的少女登上了列車，於是，在這列快速行駛的列車上，活人和活死人展開了一場封閉空間的大逃殺，在經過一番搏鬥後，活人控制住了局勢，列車停靠在大田站，期望得到政府部門的保護，然而喪屍的爆發已經超過了所有人的意料，列車繼續開往釜山，而列車上的活人，也越來越少，，，，，，，

在以往的喪屍電影中，喪屍往往都是反應遲鈍、行動緩慢的個體，其之所以能造成危害是因爲喪屍聚集成羣體後造成的巨大殺傷力。但從《驚變28天》開始，喪屍的個體速度變的極快，以至於少數喪屍便能對電影主角構成巨大殺傷，這一點在《喪屍世界大戰》中尤爲明顯，《釜山行》無疑是借鑑了這種喪屍設定，而在大田站和釜山站兩個場景中的“喪屍山”更是對《喪屍世界大戰》這部電影的一種致敬。喪屍行動速度的加快也導致了電影主角存活難度的增加，因而也使得本片節奏緊湊，基本沒有什麼冗餘鏡頭，牢牢的把觀衆固定在熒幕前直到影片結束。

喪屍電影之所以吸引人，原因並不在於喪屍本身，而是在於喪屍病毒爆發速度快，短時間內就能讓一個區域、一個國家甚至整個世界陷入一種末世的極端狀態，少數存活下來的人迅速從禮貌社會被丟進極端環境中，他們既要在到處都是捕食者的環境中生存下來，又要應付在現代禮貌突然失效後，人性中爆發出來的罪惡。《釜山行》在這兩點上拍出了水平　先來說生存。由於喪屍行動速度飛快，其在開闊地帶對活人的威脅就已經很大了，在封閉的列車中，這種恐怖的威脅更是無限擴大，在片中，狹窄的列車空間使活人行動速度受限，但卻絲毫不影響喪屍的行動，因此一開始的爆發就讓列車上一半的人被感染，但此時活人和喪屍的數量比較基本是持平的。而到了大田站時，由軍隊組成的喪屍羣在開闊的候車大廳對人羣進行了狙殺，人們又逃回車上，此時活下來的人已經極少數了，但在這其中，主角和幾個主要配角們所要應對的問題更棘手，那就是他們要穿過充滿喪屍的車廂與其他倖存者會合。全片的高潮也在於此，三個男人在狹小車廂內與喪屍的搏鬥已經讓人神經緊繃，而之後四男三女潛行穿越車廂的場面更是讓人緊張的喘氣都不敢大聲，此時以不再是人和“人”之間的故事，而更像是非洲草原上，幾隻羚羊在留意翼翼的從獅羣旁邊走過，讓觀衆不由自主的身臨其境，爲主角們捏一把汗。

再來說人性。本片的主角石宇是名基金管理人，工作的特性使他對身邊的一切都不那麼在乎，包括自己的母親和女兒，而在上車後，石宇也是一副對周圍人漠不關心的樣貌，比如差點將孕婦關在門外、告訴女兒不用給老人讓座等等，一個十足的冷漠混蛋。但隨着環境的持續惡劣，個性是在接到母親變成喪屍前的最後一通電話後，石宇轉變了，他開始向身邊的人伸出援手，努力照顧大家活下來。最讓我感動的一個鏡頭就是衆人在穿越喪屍車廂時，石宇對那個流浪漢伸出的援手，其實他完全能夠丟下這個人減輕負擔，但他仍冒着巨大的危險救出了流浪漢，人性的光輝在這一刻閃耀。而且在影片中，石宇在直到喪屍爆發前期，都是一副面無表情的死人臉，在他性格轉變後，臉上的表情也多了起來。這是一個值得玩味的細節。

與石宇正好相反，中年胖男人的那個主角則是表現了人性的另一種發展。這個主角在一開始時還對小女孩秀安一副和藹慈善的面孔，然而隨着喪屍的爆發，他人性中惡的一面也開始表現出來，比如逼迫列車長拋下其他乘客繼續前往釜山，誣陷死裏逃生的石宇等人被喪屍感染等，而當列車到達釜山站後，他人性中惡的一面徹底爆發，爲了活下來不擇手段，先後將乘務長、棒球情侶少年和列車長等人推向喪屍的深淵，徹底淪爲一個冷血的野獸。說實話，在極端環境中，這種人極有可能是唯一生存下來的，但天到輪迴，報應不爽，這個人還是沒有活到最後一刻，爲自己的不擇手段付出了代價。

總的來說，這部電影拍的相當不錯，雖然也有些瑕疵，比如直升飛機上掉下來的喪屍還能急速運動、棒球少年那耐久度驚人的木質球棒等等，但仍不妨礙它成爲比較優秀的喪屍電影之一，我相信在這部影片大獲成功之後，亞洲的喪屍電影也會迎來一次大的發展。

觀後感二：

相對於一大批人的吐槽，我還是比較敬重第一位吃螃蟹的人。亞洲也有了一部喪屍電影的代表作了，與其說韓國人只懂得抄襲借鑑，可是國人卻連山寨也做不好。劇情的邏輯的確不是特別的明確，畢竟韓國人還是加入了他們輕車熟練的剖析人性的感情以及煽情的色彩。緊張刺激，悲喜交加。如果電影的最後小女孩沒有唱歌，那一槍開響了，故事的結局我想又會是另一個畫面的對吧？生死僅在那一線之間。

人性的善與惡在災難面前都會特別放大，悲憫又不失真誠。從孔劉開始的自私自利到後來爲了婦女與小女孩的安全從火車上跳下，即使眼珠被蒙上灰色，也能透過生命美好感受到光，回憶到了女兒出生時的畫面，溫暖，愜意。各種感動，由前面由於職業的影響塑造的性格到最後心靈的救贖，自私與愛，自助與互助，孔劉表現得很好。

到全程賽跑爬行上火車斗喪屍時刻max狀態的婦女鄭有美與老馬之間的細膩感情，廁所畫面那句”裏面有兩個人吶“更是彰顯出丈夫的愛以及家庭的幸福，只是當婦女與全身肌肉的丈夫離別的那一刻，老馬隻身一人兩隻拳頭迎接着破門而入的羣衆喪屍，鏡頭呆滯了好一會，充滿愛的畫面感不停溢出屏幕，讓人心生憐憫，咬牙皺眉。災難面前有些人選擇了犧牲，有些人選擇了把別人當成了墊腳石。

強悍到無邊的馬叔真的讓人feel到可以用自己的雙臂爲妻子扛起未來的感覺，大概爲什麼這麼多人喜歡胖子的緣故就是因爲他們真的很man，全場智商在線的人物也是讓人感覺有點搶戲的成分，強悍不止步於體格，人格更是。

再有情竇初開的年輕情侶之間愛意纏綿的流露，當災難來臨時候，再也遮掩不了刻意迴避的愛情，畫面兩人十指緊扣共同面對災難，再到女生成爲壞男生存的墊腳石被推倒喪屍咬傷，棒球男依舊俯身陪伴不離開，這時候，真的很愛情。

棒球男在通過幾個車廂中遇到自己同伴的喪屍化狀態，依舊不捨得出手傷害同伴，這樣的表現力度也是相當的深刻。

還有那位輕輕拉開通往死亡的那扇門的老奶奶。如果一開始死亡變得平常，那麼活着爲什麼要這麼辛苦。隔着門那邊的姐姐，望着姐姐常態的坐着等待生死的變化，當你站起來看清了這個世界，或許你就知道有時候有些努力只不過是在浪費時間，好像有些道理只有等我們長大以後纔會明白，14號車廂，對抗的不僅是喪屍，更可怕的還有泯滅和麻木的人性。韓國式的一言不合就煽情，爲悲情而悲情，太多的犧牲導致的刻意情感化，讓人物更具形象化，好像這是韓國人每部電影都在像全世界宣佈：我們是情感流露的電影大國。

人性、陰謀、犧牲、煽情、諷刺、自黑、各種階層的人物該有的套路全齊了。動作戲相當精彩，凌厲剪切和詭異配樂營造巨大緊張感。只是過多的喪屍咬殺鏡頭失去了電影本身的驚悚感，在喪失的處理上與強大的好萊塢相比還是相差一截，但是火車式喪屍疊羅漢，一羣喪屍像海浪一樣層疊噴薄而出的設計還蠻不錯的，還有跑得飛快的亞洲喪屍，估計這會成爲亞洲的象徵。

只是電影還是有些吐槽點：棒子的智商真的有點捉急，你們就不懂晚上再行動嗎！！！這部電影給我們告誡了一個事情，就是記得隨手關門，這是禮貌；什麼往喪屍嘴裏塞書還有喪屍掛車啥的；還有男主被咬5分鐘變形，羣衆演員被咬一秒變形的變相對待；韓式一貫悲天憫人看破一切的孩童角色設定總是讓我很不適應；怎麼能不讓孔劉當英雄角色；亞洲人的面孔與喪屍結合的那種代入感也是差強人意；據說斥資的9成讓羣衆演員學霹靂舞了！

總的來說，這位以往只有動畫片代表作的導演初步嘗試了真人電影的代表作真實讓人眼前一亮，但是即使利用了這麼好的移動密閉列車的環境，也沒能將足夠的壓迫感渲染得足夠深刻[]。當然，能製作成這樣也得益於韓國強大成熟的電影工業。突出親情，弱化了政府的無能和無良企業的罪責，還是有些可惜，實則可以表現更多。但是棒子就是喜歡這樣的表現。

觀後感三：

這是一部最初令我非常害怕到不敢看的喪屍片，也是一部看過後令我流淚，非常感動的情感片。最初這部電影出來的時候，身邊的人說非常的恐怖，是一部喪屍片，我便沒有想看的想法。而且高中的時候，有一次在校門口的小吃店裏買炒飯，等着拿炒飯的時候，店裏面便正在放這部電影，而且是電影的開頭，就是那個在火車車廂裏面，一個受病毒感染、屍變的女人爬出來開始在整個車廂裏咬人的畫面。一個接一個的人被咬破脖子後，身體扭曲着屍變的畫面，而且配着急迫、嚇人的聲音，我被嚇得趕忙提着飯從店裏衝了出去。而且之後回到學校的幾個小時，我的腦子裏都依然是那個畫面，感覺整個世界都黑暗了，我被嚇得不輕。可能是因爲當時高度學習下的我有很久沒看恐怖電影了，以至於被嚇成那樣了，後來看了電影后的我，都看不起之前那個被嚇的自己。

這部電影裏面，深刻體現溫情畫面的一句話，就是“我給你的愛，是我最後的理智”。在席捲整個韓國的病毒疫情爆發中，整個韓國陷入緊急狀態，全國大範圍的屍變，滿地的喪屍，正常的人所剩不多，這其中就包括那些乘坐火車從首爾前往釜山－那個成功避免病毒爆發的城市的人們，而車上進入了一個感染了病毒的人，這個時候，他們必須爲了自己和家人朋友的生存而戰。

屍變的速度非常的快，一個人被喪屍咬了之後，幾秒鐘之內就迅速屍變了。所以，車廂內的所有人，面對自己身邊的親人，朋友和陌生人屍變後，有想要營救的，有迅速保命逃離的，這是一場人性的考驗。不同社會階層在災難面前的人性，這中間有許多令我感動的情感，也有令我深惡痛絕的惡人。有年輕的大學生之間互相救助的感動，一羣大學生最後只剩下一個男生和一個女生，女生在不小心被喪屍咬了之後，即將屍變，而男生毅然選擇在她失去意識之前抱着她，最後被她咬了脖子；有做了幾十年的姐妹的兩個老人，妹妹在姐姐屍變後，不願意跟一羣惡人待在一起，毅然打開車廂，跟姐姐待在一起，讓惡人受懲罰的大義凜然；有丈夫全程保護懷孕的妻子，最後爲了剩下的人能活命犧牲自己的大男人；最令我感動的是男主人公，他是這場災難的兇手之一，因爲他在不知情的情況下同意了病毒的擴散，他在火車上，原本是爲了互送女兒到釜山去他的妻子那兒，一開始冷漠無情的他只顧自己和女兒的命，悄悄打探活命的辦法，善良的女兒一度勸他要救大家，可是他不聽，可是最後在自己被困，即將喪命的時候，面對陌生人的營救，他被感化了，一路和其他人並肩作戰，然而到了電影的最後，留下他和女兒還有孕婦即將到達釜山的時候，他被喪屍咬了一口，面對即將屍變的自己，他對女兒說他愛她，最後從火車上跳了下去，那一刻，我哭了。

被那些人在失去意識前的最後一刻拼命保護身邊的人所感動。 每個人都有活下去的理由，但是選擇死亡也有理由，大義凜然的奔赴死亡比什麼都令人感動。

這不是一部喪屍片，這是一部溫情的電影。

觀後感四：

兩天內看了兩遍《釜山行》，看得我心裏有點難受，再一次被韓國電影引發了我對人性的反思。

孔侑扮演的證券基金管理人，一開始是個自私，只在乎自我利益的人，甚至在教育女兒的時候都是灌輸得”自我纔是最重要的”觀念。女兒秀安說的一句話：”爸爸你一直都只會想到你自己，你的眼裏都看不到別人，所以媽媽纔會離開你的。”把他人性裏的缺點放大。而他在隨後的與被病毒感染的喪屍鬥爭的過程中被別人幫助然後學會幫助別人的同時也讓自己得到了救援，人性裏的那點溫暖被漸漸地喚醒了。

看劇的時候，無限心疼馬東錫演的胖大叔。他是這部電影裏我覺得最有擔當的男人，他是丈夫，也是爸爸。在關鍵的時刻，第一個站出來保護家人，保護身後那些脆弱的人，直至最後犧牲一個小我，力求保全其他人的生存，他的正義是存在於骨子裏的。

在胖大叔被喪屍們攻陷後，我的心情是灰的，他本可以活下來的，如果15號車廂裏的人能夠及早開門的話。包括15號車廂裏那幾十號人，本來大家都是可以活下來的，然而他們最後都淪爲了喪屍們的饕餮。看到這裏的時候，我居然是無感的，甚至覺得是合理的。不是說他們就該被喪屍們攻擊，其實讓他們最後被毀滅的是他們人性裏的自私和冷漠。愛會傳染，恨也會傳染，善良會傳染，醜惡也會傳染。那個西裝革履的中年大叔，把人性裏的自私冷漠等醜惡骯髒的一面展現無遺，甚至像病毒一樣迅速地感染了許多人。在對抗喪屍的過程裏，他們把別人當作盾牌來換取自己的生存，甚至冷眼旁觀別人的生死而無動於衷，就像那個因爲對人性絕望的婆婆說的那句”這羣人渣”。最後15號車廂裏的人的下場，讓我想到了那句”善惡皆有因果”。

看到最後，列車長本可以倖免，高中生榮國和珍熙本可以生存下來，但都是爲了幫助那個西裝革履的大叔而反被推向了喪屍們，成爲掩護他逃生的盾牌。不禁心灰意冷，人的善良在自私自利的人眼裏只是可利用來成就自己的工具而已。而這樣的人，在再無可利用的時候，會是怎樣的結果呢?電影裏的結果是毀滅。

在對人性難過的同時，也被電影裏的幾個情節感動和溫暖到。鄭有美飾演的尚慶是個大腹便便的孕婦，然而在列車上，她寬容大度，心懷他人，雖然是個孕婦，但也沒有成爲任何人的負擔，甚至還幫助着身邊的人。透過她，看到了一份簡單純粹的善良和自強。還有那個流浪漢，被別人幫助，同時也懂得反過來幫助別人，看起來像是最不懂人情世故的他，最後爲了救尚慶和秀安而挺身而出的那個畫面讓我有點想哭。一個流浪漢做出了一個常人做不到的事，心裏有溫暖有感動也有一點點感慨人情涼薄